JOHNNYLINMP

這天，導演一如往常像個小孩似地對我描述那個1945年代一段淒美的愛情故事，而我腦袋裏想的全是「1945年日軍撤退這場戲規模非常龐大，且戲裏唯一不能缺的主角就是『高砂丸』。」

(附圖1)

接下來很高興邱若龍的加入，有他這樣一個隨時可回答我們60年前吃的穿的用的、房子長什麼樣，包含日軍如何撤退、國民政府百姓當時的服裝、碼頭的布置、搭哪類船撤退、船名叫什麼的人在，實在令人安心。從他口中透露的許多史實，很快將我們拉進了1945那年。

(附圖2)

最初的討論，導演告訴CG特效團隊一個非常精密的好萊屋計算公式， 我們開始了一連串的特效規劃及評估計算，在掌控性與真實性來回不斷測試。如以實體模型船拍攝，現場可能出現難以掌控或無法預防的干擾過多，但考量全CG的 製作，詳細列出的CG項目與補拍素材，一個鏡頭需多達30層以上不同畫面合成，且CG的某些部份永遠無法比實拍畫面來的真實。實驗的精神是必需的！最終在 為了做出最好的原則下，於是決議實體模型船與CG模型船同時展開進行。 

(附圖3)

首先我們必須確認模型船下水一定浮得起來，沒想到後來使用的特殊內裝材質卻反而導致船身浮力太強、必須2人坐在船上才能使船進入海平面的刻度符合我們所需。這個影響使得我們改在船身內部做出一個不漏水空間，至拍攝現場再灌水加重。 

結 果，它又產生了船身過重、必須以2.5綱索拖行才能確保我們得以掌控航行方向的問題。使用2.5cm綱索，又必須要有特製能承受的轉軸才能使用，加上公式 計算、確認轉速、特殊鏡頭、水的密度、泡沫試航……這個整個實驗過程我得同時掌控實體的和CG兩方，必須確認雙方做出來的船是統一的。 

(附圖3)

歷經3個月後，實體船從台北運至恆春後壁湖那天又意外的損傷，我們用一個上午進行修補，幸好，一切的一切都在掌控之中，直到下午開始正式拍攝……拍攝結果就如導演所說，我們很意外地被落山風打敗了，但實拍的畫面依然大大地幫助了特效組事後的CG製作。

事實上CG船的製作一直是必要的，它提供了1:30模型船建構時的規格、比例、質感等所有依據，也提供美術組需要的布景、尺寸、質感等準備的所有依據，此外，它同時也提供劇組在拍攝結束後，隨時提供導演想要補拍的角度。 

(附圖4)

拍攝當時的落山風作怪讓特效組早有心理準備ALL-CG製作，對此我們不感到擔憂的原因是早在實體拍攝前，已完成CG海水模擬TEST和CG船製作了。然而，接下來才真正開始了我與大腕影像似惡夢般的180個日子、外加21天的真實夢魘。「海角七號CG製作過程」這段總長20個月的旅程，之後有機會再陸續與大家分享吧。

VISUAL EFFECT SUPERVISOR / JOHNNY LIN

來源資料為 

大腕影像股份有限公司 www.cg-bulky.com

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1945年的高砂丸

1945年代設定稿

實體模型船(2.5公尺)

CG模型船